EL CINE CHECO DE LOS SESENTA. MÁS ALLÁ DE LA NUEVA OLA

La Nueva Ola Checa fue uno de los movimientos cinematográficos más importantes del mundo en la fructífera década de los sesenta. Como ocurre con toda etiqueta exitosa, habitualmente hay quien añade nombres coetáneos que comparten algunas quiebras estéticas con los protagonistas del club, pero que apenas se conocían o que simplemente pertenecían a generaciones diferentes.

Karel Kachyňa, quien enseñó en la FAMU a los alumnos que acabarían por integrar el movimiento, es más bien un precursor que acabó por integrar en su cine recursos narrativos que hacen de su etapa de los sesenta la más rica de su carrera, como muestran ¡Que viva la república! y Carruaje a Viena. Igualmente, František Vláčil llevaba en realidad haciendo ya cine desde inicios de los cincuenta. […] Para el programa recuperamos La trampa del diablo, filme que anticipa algunas de las constantes del movimiento: crudo verismo, un punto alegórico –cuando no literalmente fantástico–, conciencia política y experimentación formal.

Y así llegamos al año de la explosión de la Nová Vlna. Dos de sus fundadores, Věra Chytilová y Miloš Forman, estrenan en 1963 sus óperas primas, Hablemos de otra cosa y Pedro, el negro, incluidas en el ciclo –del segundo se presenta además Los amores de una rubia. Forman fue en su país natal el máximo exponente de un verismo social que solo pretendía mostrar la realidad tal como era. Pero, mediante la alegoría y el exceso, otros cineastas denunciaron igualmente el embrutecido yugo soviético y la tiranía del fascismo que los había gobernado antes. Un día, un gato (Vojtěch Jasný) y El incinerador de cadáveres (Juraj Herz) son las elegidas para representar esta vertiente. El cine histórico también hizo esta función, como ilustra A todos mis buenos paisanos (Vojtěch Jasný).

Obras como esta, olvidadas, hay demasiadas. A la cineasta Drahomíra Vihanová no le permitieron estrenar su película Un domingo desperdiciado hasta caído el telón de acero, pues la invasión soviética en la Primavera de Praga provocó su censura. En el ciclo rescatamos su corto en la FAMU Fuga en teclas negras. Quien conozca la obra de Jan Němec –de él hemos seleccionado la referencial Diamantes de la noche– podrá intuir por dónde se movía esta realizadora, que podría haber llegado a ser una de las grandes voces del cine europeo.

Esa efervescencia fraguada en los primeros sesenta muere con la toma de Praga por las tropas rusas en el 68. Y la Nová Vlna es historia. Sin embargo, por su significancia en el terreno del fantastique, hemos querido incluir en el ciclo un ejemplo tardío del cine checo de la época, la onírica e inclasificable, única, Valerie y su semana de las maravillas, obra de culto donde las haya.

Todas las copias del ciclo parten de restauraciones del Narodni Filmovy Archiv de Praga.

Víctor Paz, responsable de Lost & Found Films